——胡明哲
胡明哲
HU MINGZHE
中央美术学院教授
上海美术学院特聘教授
中国美术家协会综合材料绘画艺委会副主任
岩彩材质粗大关系复杂,不可能一次成形,往往还会出现意外,因此需要很强的整体构成能力。这体现在创作过程中一种心平气和的对待意外,随机应变的调整语言关系的能力。尤其是面对不协调因素,能不能顺应画面感觉,改变原始构想,变得十分重要。因为,当顺应形,色,质的语法逻辑,将不协调变为协调之即,就是作品超越已有经验,显现新生美感之时。画家与画面互动,理性与感性交融,生成画面并渐入佳境——正是这种整体构成的复杂性与随机应变的创造性,使得岩彩创作充满未知的神秘与期待的热望。
——胡明哲
胡明哲90年代初留学日本归国,于90年代后半期推出“岩彩”创作的观念,运用大自然中亲自采集的有色砂岩和有色土作画,突显自然材质本质本色之美,尽力减弱人的意志和人的干预。她的“空”系列、“纤维”系列等作品,以材料的物质性为出发点展开艺术实验,将她的绘画从具体对象的再现转向了现象学“直观”存在本身的哲理维度,将未被意识所驯化的世界呈现于画布之上。如果说我们对于对象世界的认识是来自于形而上学的概念与知识,来自于在对象与对象之间寻找到的差异,那么,在“空”之中,对象世界的一切都将呈现于一个广袤无边的背景之中,而不会从背景中突兀出来,被我们的意识所塑形。这是为什么在“空”系列中,胡明哲采用了抽象的方式去面对“空”的世界。“空”的世界不是什么都没有,而是一切都存在于其中。这种被主体意识塑性之前的世界,与我们身体对于物质的接触和感觉紧密相连,我们的身体会虽然不会说话,但能够直接面对对象的物质性。
《大地之子》
200×400cm 云南红土天然砂岩 2013年
在这一系列实验中,胡明哲常常是用手蘸着岩彩颜料涂抹画布,在身体对矿物质颗粒的感受之中,在眼睛对纯粹色彩的沉浸之中,生成画面。材料的物质性,则成为胡明哲绘画的核心观念。她称“岩彩”为“自然的馈赠”,称“作为艺术家最重要的能力是具有感知自然万物与天赐情境的敏锐‘感知力’、具有方便法门与顺其自然之创作意识的‘原创力’”。面对自然,自然的物质属性带给她的身体感受成为理解其绘画的切入点。本次展览展出的是胡明哲近期创作的岩彩风景作品,空无一人的人工建筑在时间之流中默默承受着历史,承受着人类赋予他们的意义,但它们始终如其所是的呈现其自身。画面流淌着的岩彩颗粒始终提示着我们“顺其自然”这个即简单又深奥的终极问题。胡明哲在直面材料的物质性之中探索着她所遭遇的真实世界,这个世界只属于它自己,无法把握,但与真实世界擦肩而过的每一次回眸则造就了胡明哲的艺术世界。
——李笑男
《她的名字——来自六位女艺术家的生命“笔迹”》(节选)
2019年4月7日于望京
岩彩 90cm×60cm 2017年
岩彩 60cm×90cm 2017年
岩彩 60cm×90cm 2017年
岩彩 90cm×60cm 2017年
岩彩 60cm×90cm 2017年
岩彩 60cm×90cm 2017年
岩彩 60cm×90cm 2017年
岩彩 80cm×80cm 2013年
岩彩 80cm×80cm 2013年
岩彩 60cm×80cm 2013年
岩彩 60cm×80cm 2013年
岩彩 60cm×80cm 2013年
岩彩 60cm×80cm 2013年
100x200cm 云南红土天然砂岩 2013年
100x200cm 云南红土天然砂岩 2013年
《飘浮之一》
120x82cm 岩彩 2005年
120x82cm 岩彩 2005年
145x112cm 岩彩 1998年
145x155cm 岩彩 1997年
198x133cm 岩彩 1999年
150x70cm 岩彩 2006年
150x70cm 岩彩 2006年
150x70cm 岩彩 2006年
194x133cm 岩彩 1999年
岩彩 箔 300cmx380cm 2011年
岩彩 箔 350cmx450cm 2011年
岩彩 箔 350cmx450cm 2011年
岩彩 箔 350cmx450cm 2011年
岩彩 箔 350cmx450cm 2011年
岩彩 180cmx400cm 2011年
岩彩 亚克力板 直径33cm 2011年
星
岩彩 亚克力板 直径33cm 2011年
星
岩彩 亚克力板 直径33cm 2011年
中国美术馆《微尘》展览现场
2011年
来源:写生啦
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