1930年代 · 油畫 畫布
45× 81 公分
(1900-1966)
其人美丰仪,衣着考究,拉小提琴,打网球,更善撞球。
除此之外,烟酒无缘
,不跳舞,也不赌,一生爱好天然,偏偏佳公子也。
——王季刚
先生,
你见过艳丽的肉么?
美的分配在人体上是极神秘的一个现象,
我不信有理想的全材,不论男女我想几乎是不可能的;
上帝拿着一把颜色往地面上撒,玫瑰,罗兰,石榴,玉簪,剪秋罗,
各样都沾到了一种或几种的彩泽,但决没有一种花包涵所有可能的色调的,
那如其有,按理论讲,岂不是又得回复了没颜色的本相?
人体美也是这样的,有的美在胸部,有的腰部有的下部,有的头发,有的手,有的脚踝,
那不可理解的骨胳,筋肉,肌理的会合,
形成各各不同的线条,色调的变化,皮面的涨度毛管的分配,天然的姿态,不可制止的表情
——也得你不怕麻烦细心体会发现去,
上帝没有这样便宜你的事情,
他决不给你一个具体的绝对美,
如果有我们所有艺术的努力就没了意义。
碎花毯上的粉紅裸女1930年代 · 油畫 木板46.5×82公分
享誉“东方马蒂斯”之称的常玉,1900 年生于四川南充,从小师从大儒赵熙学习书法、绘画,深受中国传统文化的熏陶浸润。20 世纪 20 年代初期,在“五四运动”掀起的热潮之下,他加入了第一批远赴欧洲深造的中国艺术家行列。在法国,常玉并没有像大部分艺 术家那样进入正规的美术学院求学,而是选择在更加自由、开放、包容的 “大茅屋画院”展开他的艺术旅程——对西方现代艺术的探索。求学方式的独特性体现了常玉艺术取向的独特,也凸显出常玉充满反叛和创造的现代意识,最终形成他艺术创作上独树一帜的“常玉风格”。
蹺腿黑絲襪女士1920/30年代·水墨 水彩 纸本41×30 公分
仰臥綠袍女士1920/30年代·水墨 水彩 纸本22×50.5 公分
斜倚裸女
1920/30年代·鉛筆 水彩 纸本42×20公分
立姿裸女
1920/30年代·鉛筆 水彩 纸本44×19.8 公分
坐姿裸女1920/30年代·鉛筆 水彩 纸本41×31.8 公分
短发裸女
1920/30年代·鉛筆 水彩 纸本30×46 公分
金毯上的四裸女1950年代 · 油畫 木板123×141.5公分
常玉的画作在市场上屡创高价,引得众人关注,而常玉纸本作品的重要性却未被充分认知。对于线条及笔墨的表达而言,油画层层相叠的材料性不如纸本作品来得流畅直接,常玉的素描和水彩能毫无保留地释放出他东方笔墨的魅力。水墨和水彩的跨媒介创作,则将常玉中西融合的艺术价值体现得淋漓尽致。其纸本作品的重要性不言而喻。
素材大小:615MB.