Tina Blau（1845年11月15日 – 1916年10月31 日）奥地利风景画家。
Tina Blau 是她这一代唯一一位被同龄人认可的犹太女艺术家。在家人的鼓励下追求艺术，她的画作入选 1873 年维也纳世界博览会。她与各种艺术家一起学习，并前往意大利、荷兰、法国和匈牙利的艺术家聚集地。于1875 年回到维也纳，并与风景画家埃米尔·雅各布·辛德勒（Emil Jakob Schindler）共用一个工作室，直到 1879 年。布劳因 1882 年在维也纳和 1883 年在巴黎的展览而声名鹊起，她因对光和色彩的现代性和创新使用而受到赞誉。
春天的普拉特
约 1882 年
布面油画
尺寸 107cm × 85 cm
框架尺寸 127×103.5×7.5 cm
“如果你真的想成为一名艺术家，你必须学会克服问题，”西蒙·布劳（ 1880 年）在 1861 年写给他正在特兰西瓦尼亚学习旅行的 16 岁想家的女儿蒂娜。（莫德里，1935 年）。她是同时代唯一获得专业认可的犹太女艺术家。
Tina Blau 事业的成功部分归功于她的父亲，一位布拉格医生，通过女儿实现了自己的艺术梦想。他为这位年轻的学生提供了一切必要的支持，以追求她的艺术天赋和抱负，在经济上支持她，为她提供第一任老师并鼓励她。
蒲公英和苹果花
1902年
尺寸：高48.2cm、宽 66.4 cm
框架尺寸 75.4×93.6×8.2 cm
和她这一代的其他女艺术家一样，蒂娜·布劳被拒绝接受艺术教育，不得不上私人课程。她的第一位私人老师是匈牙利人 Antal Hanély，1860 年风景画家奥古斯特·谢弗 (August Schäffer) (1833-1916) 紧随其后，1865 年在约瑟夫·艾格纳 (Joseph Aigner) 的绘画学校上课 (1818-1886)。1869 年，她继续前往慕尼黑与历史画家威廉·林登施密特 (Wilhelm Lindenschmitt，1829-1895) 一起学习，直至 1873 年。在此艺术培训之后，布劳在意大利、荷兰和法国旅行，并于 1873 年和 1874 年夏天在匈牙利艺术家那里度过索尔诺克的殖民地。回到维也纳后，她与风景画家埃米尔·雅各布·辛德勒重新建立了友谊，并与他共用一个工作室，直到 1879 年。
1883 年，布劳回到慕尼黑，皈依新教后，与画家海因里希·朗 (Heinrich Lang) (1838-1891) 结婚。这对夫妇没有孩子。1891 年他去世后，她定居在维也纳。那时的蒂娜·布劳（Tina Blau）已经是一位广受认可的艺术家，获得过多个奖项。
蒂娜·布劳一直与风景画家埃米尔·雅各布·辛德勒（Emil Jakob Schindler，1842-1892 年）联系在一起。当代批评家错误地将他们的关系描述为师生关系，布劳强烈否认这一分类。（布劳，1900 年）。根据当代男性的观点，女性艺术家没有男性的指导就无法创作。例如，艺术评论家 Arthur Roessler 在赞扬 Blau 的才华的同时，坚持认为她的画只是“女人没有自己的艺术”这一事实的一个例子（Roessler 1922）。她和她的女艺术家同事们被剥夺了真正的艺术创造力。
1880 年左右 铅笔画 1865-1872 年左右 1888年 铅笔画
一位绅士的肖像
约1882年
框架尺寸 37.3×34.3×6.1 cm
阿姆斯特丹附近的运河
约1875年
尺寸38.1cm × 64.5cm
框架尺寸62.1×88.2×8.5 cm
秋天的森林草甸
约1879年
尺寸：高24.1 cm、宽29.2cm
框架尺寸 37.2×43.1×4.3 cm
一位评论家罕见并恰当地指出，蒂娜·布劳仍然没有得到充分的赞赏：“她是我们中第一个看到并让光线和空气变得富有新意的人，而当时我们最著名和最著名的风景画家都坚持某些传统的色彩“公式”（塞利格曼 1909 年）。蒂娜·布劳无疑代表了她在 19 世纪最后 25 年奥地利风景画中的创新地位。她在所谓的奥地利“大气印象派”中作画，受荷兰山水画和巴比松画派的影响，她在 1869 年的慕尼黑展览上首次看到了巴比松画派的作品。大自然对蒂娜·布劳有着强烈的吸引力，她写道：“我用这个工作室，夏天和冬天。它使我能够与我如此热爱的大自然密切接触，孤独而遥远地生活”（Ankwicz 1955,）。
1916 年 10 月 31 日蒂娜·布劳于在维也纳去世。
素材大小：324M。
